杜甫在书法的创作观上是非常成熟而有深度的。从记载来看,他的书体以楷隶行草兼工,整体以意行之,赞赏古而雄壮,注意书写中的速度、节奏、笔势、墨法等等内容,在唐代也是很有深度的书家了。同时,他对于唐代隶书家的赞扬、对于曹霸、张旭的评价都足以使他在书法史上留下声名,而他的“书贵瘦硬”说更是奠定了杜甫在书法理论史上的重要地位。
“书画相通”,这是中国艺术史及美学史上富于民族特色的文化现象。杜甫知画又知书,今人如安旗即有言:“除文学外,杜甫对其他艺术也很留心。例如书法,‘九龄成大字,有作成一囊’,他不但本人从小就开始学习书法,后来在他的《观薛少保书画壁》、《观张旭草书图》、《李潮八分篆歌》诸诗中,我们还可以窥见他对书法的兴趣和修养。”又云:“后人常以‘沉郁顿挫’称杜诗,顿挫者,指诗的章法曲折,意境深远。……这不是和书法的‘一波三折’等笔法相通么?
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西江月(无故寻愁觅恨)、
秋窗风雨夕(秋花惨淡秋草黄)、
寒月吟(夜起数山川)
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明月不谙离恨苦斜光到晓穿朱户、
夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来、
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雁柱十三弦,一一春莺语、
半天凉月色,一笛酒人心、
君王游乐万机轻,一曲霓裳四海兵、
酒阑歌罢玉尊空,青缸暗明灭、
道狭草木长,夕露沾我衣、
当年不肯嫁春风,无端却被秋风误
热文成语
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